第61章
棉絮上已经有超过两万人为《逆風执炬》打分, 评分从开播的8.5持续上涨到9.0。有一篇给出四星评价的长影评在很短的
到9
时间內就获得了數千的赞，甚至被一位窦允最常看的谷站影视区up主转载，她也是因此才看到这篇解读：
“先说结论：《逆風执炬》证明了当代內娱是可以拍出既符合
凉
历史事实又广受人民群眾喜爱的历史主旋律的, 其他的劇先不说，某些神劇的编劇导演们嫌水太凉可以去天台排队。
“一心救国的知识青年在遭遇民族危亡时是会心灰意冷的, 不是被打了鸡血一样每时每刻
年在
都激越昂扬。
“农民是要不饿肚子，意识到自己是人、是中国人才
一
会为国而战的，不是听两句家国大义战前动员就像游戲小兵一样能在枪林弹雨中一步不退。
“根据地是靠一个个基层干部真正了解群眾在想什么、为何而痛苦, 并切实地解决他们的困难才建立起来的, 不是队伍一到喊两句
伍一到
口号百姓就夹道欢迎箪食壶浆。
“敌人是智计百出、战斗顽强、武器先进的，不是田里不会动的瓜菜等着我方去切
或者
砍，或者脑仁花生大的白痴。
“局势是错综复杂，即使是同样爱国的人也会站在不同立场的，不是极简的黑
是
白两色正反两派。
“这样一一细數，我还能再数个三小时, 但
不动
还是停止鞭尸吧, 我也实在抽不动了。
“那些明知故犯，屁股从一开始就没坐对地方的人, 像我这样的影评人再怎么批评鞭策是没有用的。只有当观眾意识到自己完全可以不必为粗制滥造、颠倒是非的东西买单, 这些心思没用在创作上的
作上的
人才会吃到真正的教训。
“当然，《逆風执炬》并不是十全十美，它有着历史年代劇，特别是对政治方面有所涉及的影视作品共有的偏重宏大视角，以及很多角色仿佛隐约知道自己是在
对政
完成一种历史使命，一言一行要给后世子孙做榜样的普遍问题。
“但文藝创作本就没有尽善尽美、面面俱到，而且我也能感受到主创们在努力地平衡这部剧的藝术性和教育性。情节安排方面正如上文
观眾
中已经说到的，角色塑造上剧里每一个鲜活立体的人物观眾们也有很直观的感受。
“因
部
此, 我要着重说一点绝大多数人没有注意到的这部剧的高明之处——选角。更具体地说，是选择由冯栖川来饰演女主杨玉珍。
“科班出身的演员们即使是性格再怎么内敛低调，当
科班
他面对镜头，也没有哪个是胆怯于表现自己的情绪的，因为刚开始学习表演时老师就会通过模拟动物等方式教他们解放天性。非科班的演员在入行一两年后面对公众同样会渐渐变得大方自如，因为被瞩目不过是他的工作状态。
“唯独冯栖川，在《伏流》已经爆
“唯独
火了两年后的今天，她面对戲外的镜头和公众目光依然是拘谨的、闪躲的，永远有一种想将自己藏起来的感觉。
“她最初的月瑶、云介两个角色有着十足的匠气，这并非批评，在那时她的表演技巧已经堪称信手拈
些巧
来、輕松自如，这无疑是她极高天赋的体现。只是专業人士仍能从其中品出些巧妙地使角色得到观众喜爱的努力。
“柳蓁儿一角是冯栖川在表
角
演方式上转变的开始，也是在《心刃》之后，我越来越难以在她饰演的角色上看到她本人的影子。英勇的何知宁、阴狠的孟昭、儒雅的姜雨舒、温婉的林溯、直率的玉珍，甚至旅游节上惊鸿一瞥的霸气女皇，她们都是由冯栖川出演的，但她们都不是冯栖川。
“在冯栖川拍完《锈钉》后录制的《话匣闲谈》上贾穗问她演员性格内敛怎么拍戏
她
，她回答：在片场我是角色，角色有角色的性格。在《归帆》发布会上，她对记者说：我躲在不同的角色下，体验她们的人生，逃避自己的乏味。
“这位演员就这样把自己越来越深地藏进角色里，观众们也就越来越无法看到这些性格迥异的角色
我想
身上的共性，即冯栖川本人。我想这或许正是有些看多了冯栖川的作品的观众会玩笑说怀疑她精神分裂的原因所在。
“当演员隐去踪迹，那么在人们眼里存在的就只剩角色，角色的喜怒哀乐，不再只是表演出来的，而是一个活生生的人在哭在笑；角色的幸福与痛苦，不再仅仅是隔着屏幕上演的故事，而像是就住在我们楼上楼下的人，那个
幸福与
在电梯里会遇到、在路上会彼此问候招呼的人正经历着的事情。
“《逆风执炬》中的其他角色讓大家或热泪盈眶、或咬牙切齿、或感慨叹息，这些演员无疑都为观众献上了极其精
唯有
彩的表演。但唯有玉珍讓观众感到了一种超越戏剧的真实，她不只是某类人的代表、某种艺术象征，她更是像我们每个人一样活在这世界上的普通人。
“只有从这样的女主角嘴里说出‘打倒帝国主义、赶走侵略者’，才不会让观众心说又开始上课了，而是倍感欣慰于我们玉珍成长得真快。也只有这样的玉珍踏上革命之路，才不会让大家因看惯了主旋律认为剧情发展理所应当，而是发自内心地鼓掌喝彩：好！人就该这
律认
么活！
“《逆风执炬》，四星里有一颗是我单冲
表，
着冯栖川点亮的。要找近两三年值得一看的电影电视剧，推荐大家点进这位演员的作品列表，你不会失望的。”
窦允不懂表演，她只是纯粹地感觉玉珍最讨喜可爱
纯粹地
，还真没琢磨过为什么，点开评论区里第一条已经有三千多赞：
