在
托气氛
其他的恐怖游戏中，声音仅仅是用来烘托气氛的。
比如在《逃生》中，
中，不
不同的场景会有不同的声效。
在安静的场景中，玩家可以清楚地听到自己的脚步声，他的精神会高度紧绷，任何细微的风
脚步声
吹草动都可能让他感到一阵恐惧；
在被怪物追逐的时
的肾
候，伴随着激烈的背景音和怪物的嚎叫声，玩家能够清晰地听到自己急促的喘息和心跳，这会让他的肾上腺素激增，感受到极致的恐惧。
但是，《窒息》却独辟蹊径，把用来烘托恐怖氛围的声音做成了玩家了解周边环境的手
成了
段，就相当于是让视觉、听觉合二为一了。
玩家们每时每刻都在面临着一种抉择：
己
不发出声音探路，自己就要被淹没在黑暗中，寸步难行；发出声音探路，违背了人类的自保本能，而且有可能引来黑暗中的怪物。
这种独特的视觉限制，让《窒息》获得了
种独
一系列独特的玩法，它不再是单纯的跑酷，而是融合了解谜、探索和跑酷于一身，同时结合着独特的美术风格，给玩家提供了另一种完全不同的恐怖游戏体验。
玩家可以在游戏中发出任何声音，不论是讲话、咳嗽还
应的声
是敲打墙壁，都会发出相应的声音，而这些声音都可以用来探路。
这样一来，玩家的沉浸感就进一步增强了，他甚至能够看到自己说话声音的大小影响着声波探路的范围，每次发出声音都要仔细斟酌、小心翼翼，不像其他恐怖游戏，只要憋住不出声就
浸感就
行了。
当然，如果
典的恐
有人问，《窒息》是一款超越经典的恐怖游戏吗
显然不是。
窒息》显然是最简单、最不吓人的一款，跟《逃生》和《寂静
生
岭》这种游戏没什么可比性。
但是陈陌制
能性
作这款游戏，主要还是为了向所有新手设计师们展示游戏制作的无限可能性。
当然不是的。
利用现有的资源，挖掘
一个设
自己的脑洞和创意，尽可能地扬长避短，把自己的作品做到最好，这才是一个设计师应该做的事情。
优秀设
佳的创
计师完全可以用绝佳的创意来弥补一切不足，创作出超越时代的作品，这才是游戏设计这个行业最有魅力的地方。
这些参赛的设计师
这些参
们纷纷感慨，大佬果然是大佬，自废武功我们也打不过啊……
这种感觉就像是某些玄幻小说里面，大佬表示“我压制境界来跟你打”，结果打完之后
种感
发现，还是碾压!
“怎么办，感觉
办，
一辈子也达不到塞伦特的高度……哎。”
有些参赛的设计师感觉，自己好
觉，自
像从未像今天这样怀疑人生……
