“你错了。艺术是藤蔓，顺着缝隙缠紧砖块，加固那堵永远屹立不倒
蔓，
的墙。”贺俊颇为兴奋地补充道，“艺术是文明最美的点缀！”
我为自己在他面前是如此透明而惊惶不
此透
已，攥紧胸口的布料紧缩在凳子上。
“况且摧毁的结局是什么？……你心里也清楚。”
地
贺俊抬步走到窗前，面向那发光的十字架，继续慷慨激昂地发表着他的演说。
这个问题从此与我如影随形。为了
它
找到答案，我拾起了立体主义的利刃，尝试用它来剖析世间万物——包括我自己。
实践过程中，立体主义的理念和我最初自发创造的那些色块不谋而合，也最终形成了我作品独特的风格——巨幅的马赛克颜料拼
特的
接，以及大面积的橄榄绿，无论所绘的主题抽象还是具体，都会让人们想起Pais这个名字。
一个贺俊给我取的名字，落款是一
个
块引人注目的金色。
他说，既然我不愿意做砖，那就全身
砖，
心地依附在墙上生长，为社会和市场效力。
当时我没有反驳他的谬论。因为我以为，只要向内解构得足够深，我
他的谬
就能找到答案。
那堂形状
每一
课的最后贺俊递给我一组彩色的亚克力七巧板。每一块图形的边角上都有细小的孔，用来穿过透明的鱼线将其吊起。
“拼吧，夏梦。把你想要的拼出来，再挂上去。”他指
，
了指桌上那个带着细密钩子的铁架，“记住，任何在框架内的事，都是被允许的。”
我做了。我用七巧板拼成了一只飞翔的鸽子，错落地悬挂着，投影出七彩的光芒，稍微一碰所有的形状都颤抖起来，仿佛那双翅膀真的在扇动。但象征着鸽子头的那块血红色叁角
的
形，无论如何都刺得我眼睛发酸，使我心生厌恶。
后来这只鸽子被放在展厅门口，像只可怜的风铃一样迎接衣着华贵的宾客。铺天盖地的海报上宣传着Pais盛大的出道，白底黑
被
字，展览的主题是「自由」。
