本章BGM:马勒c小调第二号交响曲“复活”(Gustav Mahler - Symphony No. 2 in C mi
–
nor – Resurrection)
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林衍和L团的六场巡演将去往三个城市
的主
:L市、慕尼克和阿姆斯特丹。第一场安排在了三月的第一个周六,地点是L团的主场,最后一场定在了四月的第一个周六,在阿姆斯特丹结束巡演。
第一场演出当天
le
,穆康本着“都给我看好了我是Evan Lin老公”的孔雀精神,花了一小时将自己拾掇得花枝招展,于下午五点开车出门,去市里和Alex碰头吃晚饭。
Alex同
晦
为演员家属,自然也费心思地打扮了一番。两名大帅哥著一身出席音乐会的风骚正装,走错片场似的坐在街角咖啡店里啃披萨,无意间吸引了多道或费解或痴迷的隐晦目光。
吃完晚餐还没日落,两人
夕阳
从广场西侧的小巷走向演出场地,落日余晖将不远处的音乐厅屋顶染上了一层平易近人的金光,仿佛连夕阳也流连难舍,希望与众人一道迎接这场盛会。
然而古典音乐会的演出,无论多么万众瞩目,场面大小也不过凡星演唱会的一个零头,既没
不过
有水泄不通的人流,也没有尖叫应援的粉丝。穆康和Alex站在大厅里排队检票,前后左右放眼望去,一半都是熟人。
两人入场后在第八排就坐,夏树已经到了
一看
,一看到Alex就站了起来:“Alex!”
被嘲笑了多年英文名的夏树见怪不怪,一脸木然地问:“笑完了
的夏
吗?”
Alex被穆康带着一同
很好
笑了起来:“真的很好笑。”
“我的名字翻译成英文是Summer Tree。”夏树无奈地说,“你觉得Summ
ee好
er好还是Tree好?”
Alex一边笑一边点头:“还是
um
Summer好一点。”
这场音乐会只有两道菜:瓦格纳的《唐豪瑟》序曲和
半,观
马勒二,没有中场休息,酒会安排在演出结束之后。卡洛斯•莫斯特领着几位头发花白的业界权威最后进场,坐在了穆康他们前面一排。晚上七点半,观众席准时灯灭,舞台灯光大亮,演出即将开始。
乐团首席首先走上舞台,朝
致
观众致意,转身带领全团对音。
台上渐渐安静下来,演员各就
连指挥
各位。舞台左侧连接后台的门打开了,林衍大步走了出来,背脊笔直,姿态优雅,两手空空,连指挥棒都没拿。
他自台前站定,微笑着向观众简单致意,而后快步走上指
向观
挥台,双手指向管乐声部。
这部长约12分钟的歌剧序曲上演率很高,林衍指过不下二十次。全曲以A调单簧管、E调圆号和大管合奏的“朝圣者的合唱”开头,引出瓦格纳创作后期最爱使用的剧本套路:神圣之爱与渎神之爱的矛盾,以及爱对人性的最终救赎。林衍的演绎几乎可以说是教学范本,韵味十足的绵延线条之下,戏剧冲突忽近忽远,信手拈来便将听众
瓦
拉入了吟游骑士壮烈又挣扎的精神世界。
开胃菜吃完后,硬菜即将上桌。合唱团鱼贯而入,与管风琴手一同坐在了高处。舞台由上至下里里外外瞬间塞满了人,若算上幕后声部,演一场马勒
舞台由
二需要近两百名演员。
乐团进行新一轮对
音,
音,观众席一通咳嗽。两分钟后,全团起立,林衍领着管小小和另一位女低音歌唱家,在掌声中走上了舞台。
夏树心想我本来不慌的
慌的,
,被她说慌了,这会儿一看排场这么大,更慌了。
这是林衍人生执棒的第一场马勒。他为此与穆康一道筹备了多年,然而
的那位
直至出山巡演的此时此刻,依旧是乐界演出马勒的指挥家中里最年轻的那位。台下坐着无数挑剔的乐评人,因认为“他太年轻”而心怀质疑之人不占少数。
英俊的指挥家直面黑暗,
方
微微一笑,转身跨步走上指挥台,两位独唱演员在弦乐声部后方就坐。
林衍环顾全团,每一个演员他都叫得出名字,彼此间默契非常。指挥家背对观众,亲吻了一下婚戒,继而抬
骤然划
起手臂,一个呼吸间猛地下落,小提琴的急促震音骤然划破凝滞的时空。
如权威杂志所言,林衍的指挥风格细腻灵动,他的
的线
演绎常常有一个谦逊的线条开头,但马勒二的首乐章无法谦逊。
“这是一场关于生与死
总谱
的哲学探讨,”穆康坐在书房里,捧著总谱对林衍说,“无关唯物与唯心,而是造物本质。”
全曲一开头便
重的
是带有死亡气息的提问,弦乐以紧张音色奏响葬礼前奏,音符细密,踏着庄严沉重的步伐,连接铜管引领的激昂重音,犹如一声质问:死后的世界,谁在主宰?
“佛
’,也
洛德的‘本我(the id)’,也没有实质对应。”穆康说。
这是一个无法回答的问题。音乐展现出美好与痛苦、生与死的衔接,然而衔接究竟落在何方,死后美景是否真实,林衍没有给出答案。他每描绘出一个画面,便很快掷出另一个厉声疑问,激昂与优美呈现两个极端,矛盾贯穿始终,直至弦乐以拨弦
个
齐奏宣告质问结束。
第二乐章的L?ndler和第三乐章的谐谑曲犹如一个令人措手不及
二
的转弯。
“这是马勒所有作品里最简单的一个乐
林
章。”林衍说。
“‘自我(the ego)’对应现实,现实简单而美好。”穆康说,“第二
其
乐章尤其纯净,第三乐章才开始出现挣扎。”
如烟往事,美轮美奂、活泼跳脱,让人忍不住怀疑现实与过去、美好与痛苦,是否真的值得探讨。然而‘自我’展现在半路被自我厌弃般地突然舍弃,音乐戛然
然
而止,两秒后,女低音以“URLICHT”为引,将万物归属推向上帝:
O R?schen ro
红玫瑰
t! (噢,小红玫瑰!)
Der Mensch liegt in gr??ter Not!
大的
(人类身处极大的困境中!)
Der Mensch
g
liegt in gr??ter Pein! (人类身处极大的痛苦中!)
Je lieber m?cht
se
' ich im Himmel sein…… (我宁愿身在天堂……)
“总需要一个回答。”穆康说,“无论对还是不
需要
对。”
“超我(the super-ego
per
),是一个粘合剂,平衡现实与精神。”穆康说。
音乐的回答再现了第一乐章开头的弦乐震音,作品渐
号奏
渐现出宏大全貌。小号和长号奏出第一主题,而后在弦乐铺陈之下,圆号奏出激昂的第二主题,直至幕后声部自远方而来的重奏号角,犹如“超我”的启示录,台前短笛和定音鼓予以回应。
林衍将目光投向合唱团,手掌落下那一秒,混声合
象征重
唱徐徐响起,带来了象征重生的凄美低鸣:
Aufersteh'n, ja aufersteh'n
t
(复活,是的,复活,)
Wirst du, Mein
du
Staub, (我的尘埃啊)
Nach ku
k
rzer Ruh'! (在短暂休憩后)
Unsterblich Leben! Unsterblich Leben (不朽的
st
生命……)
穿着白色长裙的管小小早已站了起来,默默望着林衍,眼里闪烁动人光
合
芒,与合唱团一同缓缓吟出唱词:“……wird der dich rief dir geben!(……主将赐予你不朽的生命)”
铜管和弦乐的优美旋律犹如涓涓细流,一丝一缕汇聚成海,幕后乐队与台前交相呼应,声音由近及远,仿佛次元融
的
合,与混声合唱一同,编织出拥有立体轮廓的宏伟新世界。
O To
万物的
d! Du Allbezwinger! (能征服万物的死亡!)
Nun bist du
(
bezwungen! (如今已被征服!)
林衍眼角依稀泛出
林衍眼
泪光,双臂在空中划出宽阔线条,指挥台化成无尽天地,音符在空中热烈翻滚,情绪层层堆叠,逐渐将周遭一切衬托得光焰万丈。
管风琴于尾声加入,霎那间
于尾
,山河震撼,死人复活,众生平等。
生命与年轮共舞,无关是非爱恨、无
演绎最
关强权与卑贱、无关惩罚与报应,甚至无关人性与自然。林衍额头布满汗珠,望向混声合唱团,高举手臂,带领演员们演绎最后的不朽绝唱:
A
复
ufersteh'n, ja aufersteh'n (复活,是的,复活)
wirst du, mein Herz, i
t
n einem Nu! (我的心,就在这瞬间!)
Wa
hla
s du geschlagen (你奋力所求的一切)
zu Gott wird es dich trag
(将
en! (将领你见到上帝!)
管风琴与铜管宛若开天辟地的音色席卷所有空间,音乐化身浩瀚宇宙,包罗万象,统领万物。最后一个小节,林衍露出笑容,昂起头,手臂猛地一挑,以极为优雅的手将最后一个重音结束在
身浩
掌中。
全场观众都站了起来,有人在哭,有人在笑,有人在点头,有人在叹息,有人在发呆,有人在大吼。震耳欲聋的
了起来
喝彩像风暴海浪,自前排向后蔓延,倏忽溢满音乐厅每个角落。
连外行人夏树都没忍住,很没出息地埋在穆康肩上流泪,嘴里不停地说“我
说“我
操,这他妈是神啊!是神!”
林衍示意全团起立,转过身,笑容优雅干净,看起来和经历过的无数次演出没什么不同,站在指挥台上向
,
观众鞠躬。
年轻又怎样。
无论是什么曲目,只要蜚声国际的指挥家Evan Lin同意执棒、站上指挥
目,只
台,就预示着他一定能带来一场征服所有人的演出。
观众的热情几乎快要掀翻身经百战的音乐厅天花板。林衍的谢幕之路漫长得没有尽头,从幕后乐队开始点,点完木管点铜管,点完铜管点定音鼓,最后连弦
乐队
乐都起立了两次,众望所归地陷入了无人可点的尴尬境地。
穆大才子本就对这么多人看他的阿衍颇为不爽,这
热切,
会儿这帮人鼓起掌来没完没了,眼神热切,却没一个人在乎林衍累不累。