白描手段(1/2)

“全诗采用了白描手法。”延川看着标题旁边的大字批注微怔。

大脑有自动清理记忆的功能，印象里高中语文老师的讲课内容都被压缩成混杂的噪音，只有寥寥一些反复强调的知识点像咀嚼了太多次的口香糖，口水和木糖醇越搅和越黏，搁在舌苔底下藏着，张嘴就方便吐出来。

白描的写作四字秘诀，有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。

那不应该和线条清晰流畅的人物花鸟画一样，或者像水浒传里好汉粗糙的胡子。节省掉赘余的部分，就变成了精炼。

怎么这首摊破浣溪沙能称作白描的手法？他倒不是看不起李璟。只是自己体会不到思妇的情绪，就浑不要脸的觉得什么“残叶”“西风”“细雨”都是赘余之物，物件的伤心哪有那么要紧，人的伤心才是最上等的。

“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”

不是不美，但是美得太过烂漫，让人听了确实皮肤泛起潮湿的颗粒，浑身上下胳膊先冷，好像是手里也握著玉笙似的。

只不过他的手不配握玉笙，还是要意卉白嫩嫩的手才握得住一只玉笙。十根手指扣住十七根长短簧管，有十六根簧管都是赘余的，留白手法肯定不允许，要切去，留一根足以吹出悠长绵软的调子。

“哥哥，这首怎么都背不出。”

怎么会？短短一首摊破浣溪沙不过五十字，前后出师表都背了，琵琶行也背了，春江花月夜也背了。从匡扶大义到儿女情短，再到宇宙的奥妙都一一背下来了。

哪里背不出一首摊破浣溪沙？

“背不出来可是要受惩罚的哦。”

他说着，指尖扒在抽屉沿边，指甲划过白色油漆，点一点，被拉开一半的抽屉都不安地上下晃动。